“诗无达诂”，同一部作品,鉴赏者可以仁者见仁,智者见智，各以其情而自得。对诗歌而言，因其含义更为隐晦，往往歧义纷呈，“兴发于此,而义归于彼”(白居易《与元九书》)，加上鉴赏者心理、人生阅历、情感状态的不同，对同一首诗，往往产生不同的解释。明谢榛《四溟诗话》卷一中说，“诗有可解、不可解、不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也”。法国诗人瓦勒利也说，“诗中章句并无正解真旨。作者本人亦无权定夺”（转引自钱锺书《也是集》第121页）。西方“接受美学”和布鲁姆的误读理论，所言都是同理。
海德格尔曾经为自己对荷尔德林诗的阐释是否准确做过这样的说明：“这些阐释乃是一种思（Denken）与一种诗（Dichten）的对话；这种诗的历史唯一性是绝不能在文学史上得到证明的，而通过思的对话却能进入这种唯一性。”（海德格尔：《荷尔德林诗的阐释》，孙周兴译，商务印书馆，2018年）海德格尔还形象地比喻，任何对诗歌的阐释，都犹如落雪覆盖晚钟，免不了使钟声走样。任何的解释最后的结局可能往往就是在“诗歌的纯粹显露面前销声匿迹”。因此，最好的做法，也只能是在反复吟咏诵读中，宁愿相信自己对这首诗歌的领悟是到位的——“我们最好就这样认为罢”。
在读解黄惠波长诗《假如我是风雨雷电》时，笔者也总是涌出这样的迷惑和忐忑，我的阐释到底跟诗人的心意有多少相通？是否理解了诗人的“为文之用心”（刘勰：《文心雕龙·序志》）而不至于停留在附会和穿凿上？好在，笔者有上述种种理论的支持，而且尤其海德格尔“诗与思”的理论，更是给予笔者合法性支持。
文中，笔者采取传统训诂之学的剖章析句，借鉴海德格尔、伽达默尔等阐释学方法，构建一种建基于充分同情心、同理心之上双重诗与思的对话（诗人的诗与思的关系、诗人之诗对笔者之思构成的应答关系），以这样的写法尝试，力图较为全面把握诗人诗作的诗学价值及其思想等方面的意义——一般来讲，我们愿意在诗人的作品中去发现或者重构诗人的哲学体系，而对诗歌中的概念观念等哲学性的知识表达，保持足够的警惕。但黄惠波不同，他的诗作尽管具有比较突出的思想性的底色和哲理化的审美偏好，但他的“思”跟“诗”的关系是如盐入水的。作为一个极具未来性思想者，他的作品，被以诗性言谈的方式进行诗与思的分析，应该是适洽的。本文尝试这样的写法，其实也是力图实现黄惠波之诗与笔者之思的某种程度上的“互释”性。
一
这是一首抒情长诗，全诗共分10章，每章由15到20首短诗组成，总共108首短诗；每首诗短则7行，长则42行，以13、14、15行为主，共1594行。10章中，第一章和第十章分别是序言和尾声。中间8章展开分层错落的抒情。全诗还安排了一个简单的题记，交代诗歌创作的缘起。
总体来讲，全诗风格鲜明，浪漫激情，炽烈的情感如同岩浆在大地之上滚涌蔓延，又有风火相激、晴天霹雳、电闪雷鸣、撼动天地之效果，像极了诗歌的主旨和本事——“假如我是风雨雷电”。
全诗采取第一人称“我”指代风雨雷电并进行叙事和抒情，采取第二人称“你”指代人类作为倾诉对象，是一种倾诉体的抒情。第一章的引子，诗歌的抒情者、叙述者“我”，将倾诉、叙说的时间设定在“历经劫波亿万年后”，也就是亿万年之后重提旧事。此时的抒情主体风雨雷电呈现为一种平和安静的形象，以回忆式的、倒叙式的、虚构体的、故事化的、诗剧感的其实也是独白体的方式，给后世之人类的“你”，讲述一段旧事，重申一种感悟，重表一份情感。
是的，虚构的主体“我”，“我”是风，是雨，是雷，是电，是风雨雷电的总体，是风雨雷电的统合。当“我”回忆往事时，此时距离2020年春天的新冠疾疫已去亿万年，地球上的各种灾难仿佛什么都不曾发生。这是一个黄昏，夕阳即将西下，苍鹰掠过苍穹，一切恍若宇宙太初，恍若鸿蒙初开之时。伫立于旷野，往事如昨，苍凉忆旧，而眼前的世界勃发生机，丰收在望，岁月已然静好。“我”欣慰于这样的时节，从而面带笑容，开始“我”的回忆与叙说。
【了解黄惠波的读者也许有个印象，长诗的写作，黄惠波久负盛名的《胡杨·秋问》还是创作于2015年10月，此后并没有在这个已有心得的文体领域有新的涉猎。他的诗歌创作，从他的大学时代开始直到2016年，还是以相对简短的抒情诗为主，以毫无矫揉造作的、自由奔放的强烈表达，独特的意象隐喻，对传统规范的突破，初步显示了他对自己所擅长的诗歌艺术自足的完成性。从2016年下半年至今，诗人逐渐转入哲理性更强（不乏格言诗、玄言诗等）的抒情短诗的创作，进入了为期不短的喷薄期，收入《秋路集》《秋草集》里的短诗都是不可多得的佳作。这时的他选择了完全不同的行和节的结构、格律，实验了多种不同的形式。但首先他是掌握了作为抒情诗人的精湛技巧，不断丰富抒情诗形式的可能性，在这方面他远远超过了国内大多诗人。其实到《秋路集》时代，他的创作技法迹近炉火纯青。这时期的大量短诗至多只有两至三个诗节，恪守简洁的型式，简练明晰的词语风格，以及扼要明确的表达方式，这也似乎契合席勒在1796年所说的，不要失落“激情中的冷静”，避免“冗长拖沓”。当大家都认定黄惠波似乎实现了中年变法，自此将只会从事短诗创作的时候，2020年新春伊始，不声不响间，他忽然拿出来一部一万五千言的长诗，行数比之于《胡杨·秋问》也长出去三倍。】
