2022年11月25日下午，李心峰教授为第四届深圳青年文艺评论骨干研究班（艺术学专题）学员带来了题为“艺术的自我指涉——元艺术”的专题讲座。讲座伊始，李教授解释了元艺术学与元艺术的学科意义与关联。元艺术学是李教授在上世纪90年代提出的新学科范畴，为解释艺术中的元理论、元问题提供了全新视角，而元艺术则是李教授新近关注的艺术领域中普遍存在的创作实践的元现象。那么首先，何为元艺术呢？李教授认为当下大热的元宇宙、元风潮的“元”有着超越、超级的意涵，“元”还有最初、最原始的意义。但元艺术中的“元”与以上意义均不同，它来源于“元语言”的概念。“元语言”不同于对象语言，而是关于语言的语言，即自我指涉的语言。在科学领域，贝尔纳的《科学的社会功能》提出了元科学，即关于科学自我反思的科学。“元”在这里的核心内涵即自我指涉。元艺术这里就指一种反思艺术自身、面向艺术自身的艺术。例如春晚舞蹈《只此青绿》并不仅仅是反映生活的创作，而是对王希孟的《千里江山图》的色彩、线条、结构的新思考、新创造，是向经典艺术的致敬。又例如法国编剧雷札创作的话剧《艺术》，其中主人公们对于一幅后现代绘画的争论和反思串联了故事情节，作品形成了指涉其他艺术形式的再创造。李教授博学多识，畅谈了元绘画、元小说、元诗歌、元音乐、元电影，举出了大量不同艺术门类作品来介绍元艺术，描绘了元艺术在各个领域的普遍性。在呈现方式上，元艺术又有着显性和隐性的区别。李教授认为显性的元艺术更易被大家发现，跨门类、跨媒介的艺术自我指涉也更能被大家所关注。最后，李教授提出了元艺术的三个实践问题供大家思考：①元艺术是否远离生活之源；②为什么进行艺术创作；③艺术批评如何对待元艺术。

附：李心峰教授简介

李心峰，本名李新风，深圳大学特聘教授，中国艺术研究院研究员，博士生导师，国务院第七届学位委员会艺术学理论学科评议组成员，中国艺术学理论学会艺术理论专业委员会会长，曾任中国艺术研究院•中国非物质文化遗产保护中心常务副主任、中国艺术研究院图书馆馆长、研究生院党委书记、副院长等职，主要研究领域为马克思主义艺术哲学、一般艺术学、艺术理论史、日本美学、非物质文化遗产研究等。