九

【第九章17首。全诗写到压轴位置的倒数第二章，其实已经有了真正为全篇结束、卒章显志的结构功能。

因为从功能和结构上来讲，第九章的作用跟第五章相同，都是在历经“假如我是……”“假如我不是……”“谁说我不是……”的层层铺垫后，到此水到渠成般、斩钉截铁般地做出“我就是……”的回答，是一种“正反合”的功能。

如果说在每个篇章的每个诗节里面，大抵采取一种“波动式”的结构，亦即在格律的处理上，结构相近的前面诗行通过一个停顿连接后续的诗行，紧跟着首行的抑音节有一个扬音节，用扬音节作为后面跟随诗行的收束，停顿处没有句法的缺口，前面诗行就在相同的起伏中越到了后面诗行；第二诗节如法重复。全诗各个篇章的诗节乃至全诗的总体结构、格律都是如此，抑和扬的起伏贯穿始终，加之相对比较重视押韵，韵脚整齐，同时音步、音尺或者说音顿也长短参差有鲜明的变化，这样的结构就使得全诗诗节如同呼吸，如同大海宽阔的波浪在柔和的运动起伏。也如同废名所说的，“这一章波动到那一章，真像波浪似的，章完而句子不完，很有趣，章法的崎岖反而显得感情生动……”（废名：《废名文集》，北京大学出版社，2009年），尽管废名这话是评价冯至的《十四行集》的，但用在该诗也是合适的。

而从整体观的结构设计而言，该诗第五章和第九章的诗节结构，显然在全诗中，就与各自前面的三个章节大不相同。这两个篇章的结构放在各自的功能中，显然就是框架式、“骨骼式”的建筑结构。跟他们各自的三个铺垫章节相比，该章节就既没有上升或下降，也没有增强或减弱，而是呈现一种并列和并置的结构，因此也更多是一种空间结构。这样的结构更加重在构成一种秩序、一种对称，诗意或者说诗思是从（空间）秩序中生长出来，时间作为文字行进中发生或释放出来的动力就被秩序给接收下来。这样的结构，显然有一种古典主义的造型特征。