郭建勋是个杂家，小说长篇、中篇、短篇，散文，诗词兼有涉猎，而且还对绘画、书法很投入着迷，是一个被粗鲁外表耽误的骨子里很文雅的艺术家。他将雅与俗并不和谐地集于一身。在众多的手艺里，他的长篇小说和小品文像两枚绽放异彩的珍珠，格外夺目。

郭建勋的长篇小说往往架构宏大，情节跌宕起伏，是一幅徐徐展开的历史画卷，细腻刻画着时代的沧桑变迁与人物的悲欢离合。他擅长以浓烈的地方区域文化强化作品的属性。在他的人生轨迹中，湖南和深圳是他精神上的两个归属地，这两个地方的文化对他的作品产生了深刻的影响，具体表现在长篇小说《桃符》和《清平墟》里。

《桃符》时间跨度近100年，从二次革命失败后到当下，叙事磅礴。小说中融入了大量的山歌、谚语、方言，浓郁的梅山文化巧妙地融入其中，使得这部小说的语言有鲜明的地方特色。《清平墟》从上世纪40年代写到改革开放，用魔幻现实主义手法，借了楚家四兄弟命运的虚构，为我们呈现了一个家族的兴衰，历史的残酷，人性的复杂，作者把笔落到“清平墟”的实处，从蚝切入，写了深圳传统的文化，饮食、戏曲、民风民俗等。

如果说长篇小说是郭建勋着笔之“重”，那么小品文则是他信手捏来的“轻”。

郭建勋的小品文常诞生于他的微信朋友圈，一时兴起，挥笔即成。有时是一本正经的“胡说八道”，有时是一缕情绪的刻意放大，有时是不吐不快的激情膨胀。他写得畅快，读者则常常读得迷糊，他好像说了点什么，又好像什么也没说。这种感觉就像饮酒之微醺，刚刚好。

郭建勋的小品文，意象的运用极为精妙。《烟视》中，“罥烟眉” 这一意象不仅开启对林黛玉之美的遐想，还与黄昏的炊烟、江南的烟柳等意象相互交织。“炊烟” 承载了复杂的情感，从害怕奶奶去世时炊烟搭成桥的残酷，到对江南 “又见炊烟起” 的别样感悟，使简单的炊烟有了生命和情感。江南的意象更是频繁出现，二十四桥、吹箫的小红、柳如是和苏小小等，构建出充满诗意与哀愁的江南世界。

在《暮年心事瘦如梅》中，通过对四季诗的解读，展现出春之莺、夏之日、秋之桂、冬之梅雪等意象，在古人诗词意象的雷同中，又赋予其独特的思考，如对 “暮年心事瘦如梅” 中 “梅” 意象的玩味，体现出人生暮年的心境。

在《临终的话》中，对不同历史人物临终话语的解读，如李斯的 “吾欲与若复牵黄犬，俱出东门逐狡兔，岂可得乎？” 和陆游的《示儿》，展现出对人生价值和生命尽头的思考，有嘲讽，有同情，情感复杂而深刻。