拖雷

外面是风、雪、冰冷与黑夜，室内（暗室）则是一场场杀戮。外在与内在的环境与氛围，构成了全书的整体象征。正如“我”跟惠子说的，“我感觉这个归绥城是个黑暗的地狱，各种各样的鬼就生活在我身边，和我一样地生活，一样地呼吸，一样做着各种表演，他们每个人都带着假面具，挂着假表情，可我心里知道他们全是鬼，有恶鬼、有奸鬼、有无头鬼、有冤死鬼……反正全是鬼，我每天就是和这些鬼相处在一起，怎么说呢？我感觉自己也是鬼。”“如果我真是鬼的话，那样我也安心了，可我还不全是，一半是人，一半是鬼……”

在这个鬼蜮世界里发生的这一切，今天看来都已如同梦幻。故事中的主人公，也许有原型，也许不必有原型；也许可以发生在真实的归绥城之地，也可以发生在任何地方。从结构主义和原型批评的角度看，这个归绥城，可以整体性地作为一个符号而存在。是的，是整体性的，而不是局部的和特例的，是一个恶托邦或异托邦式的存在——貌似秩序井然，实则杀机四伏。在这一城一地，上演着一个个人的生和死，上演着侵略与反侵略的家国故事，上演着爱恨情仇、人心险恶（整个推理史所讲述的何尝不是同样一件事？即反复上演的人性和不断被谋杀的感情）。而无论怎样山呼海啸、地动山摇、人心险恶，无论这个世界是怎样的弱肉强食、尔虞我诈，但终归有人性之光的护持和照耀。

至此，笔者也终于敢说，这部作品值得读三遍，也需要读三遍：第一遍，作为推理小说（本格派）来读，只需感受作品的逻辑；第二遍，作为历史小说来读，小说背后的历史事件和线索，我们曾经如此陌生；第三遍，作为象征小说来读，小说在谍战的外壳和哥特小说的氛围的保护之下，未尝不可看作一部作家用心经营的、关于人心人性和人类之困的象征主义小说。

作者简介：

于爱成，系中国文艺评论家协会理事、广东省作协文学评论委员会副主任