唱起年少时候的老歌，总是让人百感交集。是的，是老歌，而不是别的，有这种让人肝肠寸断、悲喜交加之感。作为六零后七零后出生的人，在成长的过程中，跟我们父辈不同的是，我们的价值观、审美观、世界观的形成，也许更多的是来自流行文化的塑造，而我们的父辈可能来自民间戏曲、说书、讲古。因此在那个知识匮乏的时代，那个娱乐方式苍白的时代，我们一代两代儿童及青少时代所看的电影，所听的歌，往往占据了太大的记忆篇幅，可能也成为集体记忆的组成部分。这就是笔者对歌曲，无论流行歌，还是艺术歌曲包括艺术歌曲家族的变种主旋律歌曲，向来葆有热情包括理论上热情的重要原因。这也是笔者首次接触到词家（诗人）李瑞琦的词作，顿觉耳目一新，产生浓厚兴趣并拟进行研究分析的首要动因。

   李瑞琦，深圳市委委员，深圳市文联党组书记、主席；兼任广东省文联副主席，深圳市企业文化研究会会长。曾任中共深圳市委宣传部副部长、机关党委书记兼新闻发言人；深圳市网管办主任；市文化局（新闻出版局、广播电影电视局、文物局）党组成员、市文化市场行政执法总队总队长。

   根据见之于报道的文字，我们知道，词家（诗人）李瑞琦毕业于上海交通大学社会科学及工程系，长期坚持古体诗的创作，熟悉四句七字古体诗的形制，累计起来创作的作品已达数百首。由诗入词，在词家圈子并不少见。况且诗与词、诗与歌的分野本来就难以明确厘定，谱曲可唱的诗歌作品古往今来所在皆是。中外许多的作曲家，反而喜欢直接拿历代或同时代流传的诗歌作品谱曲，比如歌曲之王舒伯特的《美丽的磨坊女》是从德国浪漫主义诗人缪勒的同名长诗里，选出其中二十首谱写成声乐套曲；舒曼最著名的声乐套曲《诗人之恋》歌词系选自海涅的十六首诗。等等。

   李瑞琦专注创作歌曲是近几年的事。2016年至今已创作并发表（谱曲演唱传播）的作品近20首。李瑞琦的部分代表作品两年来正得到业界越来越密切的关注。音乐界人士对他的作品的评价是：“恢弘大气，结构精妙，直抒胸臆，蕴藉大爱和力量。”

   笔者此文立论建立在对李瑞琦词作艺术的文本细读和比较分析之上，希望通过对李瑞琦作品的分析和阐释，对他的词作艺术有个较为细致到位的把握，并以此为范例或者讨论方式，试图对当代主旋律歌曲主要是主旋律创作流行歌曲的方向性问题，做一次探究，以期抛砖引玉。