谢湘南：放眼世界，不仅要有这种野心和视野，还要有这种自省能力

（深圳市作协副主席、深圳市罗湖区作协主席）

今年诺贝尔文学奖的获得者韩江，是一位70后，1970年出生的。看到消息时，我很是惊讶，有点刺激到，我是1974年出生的，其实诺贝尔文学奖已经压迫在我们这一代人身上了，以前对年龄没有特别的感受，现在一对比，确实发现，自己已不年轻了。一个50岁的人，你拿什么样的作品出来？这是我要去反思的。不仅仅是对城市，作为写作者，作为个体，作为深圳作家的身份，我们该如何应对世界文学的发展？这是我们需要思考的。每位深圳作家都应该放眼世界版图，不仅要有这种野心和视野，还需要有这种自省的能力。70后这一代已经到了这个过程。

从我个人来说，目前真的有种写作上的焦虑，整天忙碌，没太多阅读与写作的时间，如何在写作上有更多突破？我还能拿出来什么样的作品？到了这个年纪，如果没有让自己特别满意的作品，没有可留传的作品，我觉得个人的写作是需要打问号的。我特别希望深圳的作家，比如吴君、蔡东，都能到国际上拿大奖，这是完全有可能的，我们的写作已经到了这个层面。假如有一个跳板，我们的作品拿到上面去做比较，也是有可能拿奖的。怎样推介这些作品？这也是我们作协需要考虑的问题。

今天的主题“现代视野下的深圳故事与中国叙事”，“中国叙事”这个概念提得非常好，我在想“中国叙事”的读者是谁？是针对国内的读者，还是针对国外的读者？现在有一个现象，中国文学在国外最热门的研究，还是底层文学、打工文学。据我个人的了解，在近十年内，国外关注的点还在这里，不管是汉学家还是文学界的专家，最热门的关注焦点就是像郑小琼的诗歌这一类“中国叙事”。国外对于中国作家的研究，是滞后的，我们从内部来看，完全可以看到这个现象，但是我们要跳出这个层次，看看我们的文学到底该怎么走。

我们要跳出个人狭小的文学概念，要从打工文学、老板文学、城市文学，诸如这些概念真正回到人的文学、个体的文学，也就是普遍意义上人性的文学。韩江为什么能获得诺贝尔文学奖？你看看她的作品，她写的就是关于人的处境。我们需要真正写出当代人的精神困境，写出当代人生活的尴尬，普适意义上来说，这也是更靠近世界文学的东西，这也是我们未来真正要走的方向。

地方或地域，只是写作的一个出发点。我比较喜欢一个说法是“从深圳出发”，我的写作从深圳开始，过去的30多年也一直是作为一个写作个案参与在深圳的文学中，我希望“深圳文学四十年”是我们重新出发的一个起点。