高建平：新的都市文艺，及独特独有的文学文化主体、文艺之地

（深圳市评协主席，深圳大学美学与文艺批评研究院院长，中华美学学会会长）

说起深圳文学的四十年，在国猛主席的支持下，我们评协联合深大要编四本书，分别是关于“四十年的文学、文化、文论和艺术”。争取明年出版后我们再开个会。这套书我们目前正在努力地做，进展还是不错的。其他几本都进入到了看清样的阶段，还有艺术的这一本，我们会抓紧把它做出来。总结四十年，的确还是很有成就的。

的确，深圳有其独特的特点，像地理环境、开放比较早、海洋文明，这些都是它非常独特的特点。

关于深圳文学和文艺的定性，我讲三条：

第一，新的都市文艺。深圳是迅速生长起来的新城，在这座城市中生产出来的都市文艺，有着自己的特点。都市文艺很早就有了，19世纪，像伦敦、巴黎这些城市，就有了独特的都市文艺，出现了像狄更斯和巴尔扎克这样的著名小说家。这些人写的就是都市文学。但是，他们的文学所描绘的是贵族阶级逐渐消亡、新生的资产阶级登上历史舞台的过程，展现的是尔虞我诈的暴发户如何发家致富，历史如何以恶为自己开辟道路。深圳从打工者文学开始，表达城市建设的艰苦，城市发展的曲折过程，劳动者的颂歌。

记得两年前，由上海的《文汇报》组织，一批上海学者到深圳来，在深圳大学召开了一个上海与深圳的双城对话。这个谈话中，大家在比较上海和深圳，这一比较，真的让我长了很多见识。他们说上海的建设，例如浦东的建设，发展得非常快。但是，上海与深圳确实不一样。上海本来就名头大，有大型的国企和国际知名跨国公司。到中国投资，一些大型跨国公司首先想到的是上海，而不是深圳。有位香港人说，他当年非常希望自己的公司到深圳来建设，深圳离他在香港的家近，在深圳投资建设，来去方便。但是，他的老板不同意，认为上海更有前途。上海有很多得天独厚的优势。深圳的发展还是靠民营企业，靠草根的、白手起家的企业。在这个跨国资本看不上的地方，民营企业奋斗、发展，变成了全国乃至全球的知名企业。

第二，移民城市。我来深圳工作，有一个特别的感觉，不会说广东话，一点也没有被排外的感觉。这一点很不容易。在中国，也许北京可以有这种感觉。在上海，不会说上海话也会感到别扭，至于广州，还是有很多人习惯说广东话。在别的广东城市，说广东话的人口比例就更大。记得我第一次去香港，说普通话，许多人听不懂，甚至有对普通话的歧视。沟通困难时，就说英文。当然，香港这些年变化很大，普通话也流行起来了。 深圳的情况，与广东其他广东的城市完全两样。在这里，大家都说普通话。深圳的名言“来了就是深圳人”，说明这就是一个移民城市，无内外之分、主客之分，大家都来自全国各地，大家都是为了建设这个城市而来的。各个地方的人来到这里汇聚，形成了一个新的文化整体，新的文化主体。

第三，深圳还是一个文化窗口，面朝香港，背靠内地。在过去一些年中，很多人来了、走了，中国的很多名人都有各自的“深圳故事”。借助香港和澳门，这里的多样性又有了国际化的色彩。各种各样的文化交汇，构成了深圳文化独特的面貌。

这种种文化因素，造成了这种“深圳文化”。不仅是从深圳文化的形成这个意义上讲是如此，更为重要的是，这种文化对大湾区的文化建设，对全国的文化建设，也会做出自己独特的贡献。深圳作为中心城市，有一种辐射力量，邓小平为深圳的题词写道：“深圳的发展和经验证明，我们建立经济特区的政策是正确的。”仔细阅读这句话，说明深圳的经验有自己独特的地方性，有着普遍性。深圳的实践发展了深圳，也在全国具有示范作用。不仅在经济社会的建设上是如此，在文化建设上也是如此。深圳的经验不仅具有“深圳价值”，也有“全国价值”。

南翔：给年轻人多一点指点和提醒

（深圳大学教授、著名作家，深圳大学人文学院原副院长，深圳十大佳著资深评委）

深圳文学四十年了，四十年对一个个体来说，就是不惑之年。但是对于一个国家和一个城市来说，对一个城市的文学来说，还很年轻。前不久，刚做完一次“睦邻文学奖”的终评委，感觉深圳有一个很宽阔的写作群体，体量特别大，选出来的稿件很多，我整整看了八九天的时间。总体印象，睦邻这次的征文，非虚构和诗歌都不错，小说弱一些。

有一首诗歌给我很深的印象，基本大意我就能说得出来。比如有一首打螺丝的诗《螺丝》:

摸铁摸多了，手也成为铁的一部分/具有磁性/在流水线上打螺丝，一伸手——就有几颗螺丝，扑过来/螺丝打到iphone上，就有了金的属性/在专卖店里——怎么伸手，都不来。”看了以后我很感动，这首诗我给了三句评语：压抑的愤懑、旷达的自嘲，飞扬的写实。不只有这一首，那一组《打工组诗》也非常漂亮，我给内地一个杂志社的主编发过去。我说这首诗不仅能登，某种意义上是能获奖的诗。他问我是谁的？我说我不知道，我没有看到名字，你去了解一下。

有一篇非虚构《深圳的14个恋爱故事》，写深圳青年人的恋爱、爱情。这篇非虚构的好处是，作者采访了十四个人，每个人都有五千到一万字以上的篇幅谈婚恋、谈生育观。看完以后你就会发现，形形色色的思想，不同的蓝领和白领，他们都聚焦一个主题，为什么我持这样的婚恋和生育观？为什么现在的生育断崖式下降？一个民族的生育，完全成了负数，这个民族的未来怎么办？我觉得这是个很可以给各级政府做参照的一个非虚构文本。它的文字也很通畅，被访谈者也谈得很透，没有什么遮遮掩掩，既然愿意谈这个话题，我就都告诉你，第一次谈恋爱是怎么失败的，第二次我是怎么离开的，第三次是怎么成功的，第四次是怎么将就的。我觉得很有意思。后来我知道这个作者是谁了之后，我跟他说，你这个主题可以坚持做下去。这次睦邻的非虚构征文，有非常多不错的作品。

征文的小说，弱一些。有一些遗憾，我看到有几个小说，有的语言文字非常老道，就差那么一点点。差在他的小说眼没选好，比如落脚，最后可能落成了莫泊桑的《项链》那样的主题。还有的，构思非常好，有新颖的主题，但结尾的时候又差了一点。我们是否能更有针对性一点？对这样其实非常不错的，具有发表潜质的、艺术领悟力也很强的作者，能不能对他们做一些针对性的指导？

深圳的校园文学、青年文学发展也很快，但是有一点，到了90后、00后，二十来岁，一部部出长篇的时候，我反而有种担心。我在这次征文里面也看到过一个很年轻的作者的一个短篇，这位作者很有潜质，写作势头很好。本来我也准备把她的作品提上来的，最后平衡了一下，还是放下去了，我给她发微信说，写小说不可以在短篇里这样掉书袋。什么意思？人生阅历是写作的第一素材，尤其是写得多、写得长、写得快的时候，你没有跟上你的人生阅历和人生思考，你写这么多，写作就该打问号。我建议年轻人稳住一点，压住一点，不要写得太多太快。我这次选的其实就是我完全不认识的人，他可能知道我是评委，有人可能也觉得，最后不选我，跟我说半天干吗？我就是觉得看了半天，最后还是觉得不行。我相信他们能理解我的用心。

对于年轻人，一方面我们要耐心呵护、扶持。另一方面，我们也不要过于揠苗助长，必要的时候还是给他们多一点指点和提醒会更好。

深圳的创作实体是一个很庞大的基数，这次的十大佳著评选，征集有七八十本书，估计可能还有一二十本的遗漏，毕竟还有人的不报。另一方面，我们看到其中有一些非常好的苗子，我非常赞同燕玲主编的说法，多开改稿会。就像我以前在深大给研究生上课，每个人提交一篇三四千字的东西，在大屏幕上一页一页翻，研究生围坐，从语言文字，一直改到主题、构思、层次，这对于个体的帮助，一次大过十次泛泛地评说。