王国猛：非常感谢大家，不是重要讲话，我是作为跟大家一样的写作者讲一讲，再加上身兼特别的身份，因为有一个特别的身份，吴君给我介绍得特别多、特别细，我看别人的介绍都很简单，那个简历是用来对外的，其实大家也都知道我的底细，除了几位广州来的，大部分本地人是知道我的底细的，我就是“三板斧”。

特别感谢作为深圳市文联、深圳市作协，特别感谢来自广州、中山的几位专家、学者，来给深圳的作家评论、把脉，其实你们就是在给我们进行宣传和推广，也是在大力发掘深圳作家的创作特点和优势，刚刚申教授也说到，深圳的作家比广州的要多，好像要好一些，我听了以后很自豪，也非常感谢对我们的鼓励。

深圳确实有一批埋头苦干，一直伴随着特区成长的作家，当然也有很多是后来者，一起推动深圳文学、文化事业的发展。我在深圳宣传系统干到现在也有十五六年了，对深圳的文化以及深圳的文化人，多多少少还是了解一些的，在座各位很多我都知道，但并不是你们每个人的作品我都读过，实话实说，包括郭建勋的作品，我读得也很少。如果我没有分管作协，或者说我不是文联的副主席，建勋可能还不一定请我来，我对他这个人很熟悉，但是对他的作品没那么熟悉。

刚刚听到了深圳方的作家、评论家对他的评论，我大概有个认识，很遗憾没有听到广州来的专家、学者对建勋的评论，但我想大概英雄所见略同，基本上就是说法、角度不一样，可能对于他的整体认识，因为这个文本就在这儿，不可能太多超越它，只是评论有深有浅，或者角度有全面的、不够全面的，或者是“就其一点，不及其余”，都是有可能的。不论是评论也好，还是作家本身也好，我想，评论家更加理性，作家更加感性，这是有一套体系的。中国古典文学的评论和西方的评论又有不同。评论家和作家一起贯通来举行“郭建勋作品研讨会”，对他来讲，对整个深圳的文学来讲，都是丰富和提高。

今天一天，我们就四位作家集体进行了研讨，上午有三名作家，下午是郭建勋。我们在极其困难的背景之下力争，尽量为深圳的作家和评论家举办这种研讨，这是非常难得的，可能明年就更难了。很多作家不知道我们的状况，不知道深圳作协的状况，还是躺在过去的那种想象当中。我可以说，过去那份美好的日子不再有了，我们要开始过苦日子了。很多人不知道，我们当这个穷家确实比较难的，过去曾经也富过，但现在不一样了，所以在这个会上我也要强调这一点，我们尽量地为深圳的作家做好事。我想在座各位都是能够理解的，但是也有人不理解，因为他生活的时代发生了根本性变化，我们主流生活都发生了变化，很多人还不知道。深圳作协就应该像过去那样，没有了，今年我们总共的经费就80万，以前我在宣传部文艺处的时候，我每年给深圳作协400多万，现在每年就80万，差别是很大的。

讲到郭建勋，对建勋的为人，我没有什么好说的，他是非常踏实、非常扎实的一个人，也非常低调，平时也不多说话，见了面就是一副憨笑，可能你心中有心机，但表面还是一副憨相，这可能就是湖南人骨子里的一种霸道，大部分都是这样的。湖南人跟江西人的禀性，很多都是很相符的，是可以互补的，我可能更像湖南人。我相信很多湖南人也是从江西那边迁过去的。对于建勋这个人，我没有太多的评价，我比较关注他的两部作品，一部是《天堂凹》，人家是围起来的天堂，你的是塌下去的天堂，你讲的是打工人，如果杨宏海老师在这里，肯定把你纳入到打工文学里。打工文学讲的其实都是一群打工人，我相信建勋当时也是个打工人，对于深圳的了解也不是很深刻。对于打工生活这个火热的潮流，可能你身在其中，你了解得比较多，但是你对深圳本身的主流生活不一定认识得非常深刻，比如中央政策、改革开放、市场经济、金融创新，当时还没有什么科技，都是“三来一补”起来的。主流的东西，你看到的都是打工者的生活，它内在的东西到底在哪？可能那个时候的打工文学作家都不一定了解。

我突然想到，你用到《天堂围》，我看过关于你的采访，我对这方面还是比较关注的。你来自天堂围，属于深圳边缘，应该属于凤岗镇，我经常去那里，观澜过去就是天堂，它是深圳边缘的地方，你讲的也是深圳一批边缘人，说白了就是底层人。我们不客气地说，其实就是一群边缘人，你没有深入到深圳文化政治的主流里，就是一帮底层的打工者，我们没有看不起他们的意思，但他们的生活就是这样的。当时你写这部小说，反映了打工人的生活，有点像外来妹的生活，后面你改编了这部电影，不知道院校有没有放映，如果有的话，我相信它可能就类似于外来妹，当时你讲得比较庞杂，有大量的人物和故事。我觉得你那个时候对于深圳反而不是很熟悉，你经历的生活你是熟悉的，但对于深圳你本身不是很熟悉。

而到了写《清平墟》的时候，我认为对于深圳的生活你熟悉了，然后你去探寻深圳的历史，这就是你的底气。一个人如果对这个地方不熟悉，你再去写它的历史是写不了的，当然你的历史也是虚构的，大部分都是虚构的，但你的生活是真实的，你用的是宝安地区、深圳地区的生活，包括蚝文化，你用到的文化、地方标志性的文化意象，都是深圳的。熟悉了深圳之后，你不写深圳当时的生活，而是追寻它的理解。是不是因为那个时候抗日剧很时兴？

郭建勋：跟那个没关（系）。

王国猛：你这个写到抗日剧了，还有点像莫言的《红高粱》。不知道为什么在深圳这么火热的创业土地上你去写它的历史，而且是写抗战时期的时期。对于那段时期的历史，其实你并不是很熟悉，你熟悉的是当下的生活，把这两部分放在一块，这是我的质疑和怀疑，不知道你当时的目的到底是什么，可能有点像你当时接受采访一样，其实你写《天堂凹》，就是撸生铁，这块铁你并不熟。熟悉深圳了之后，你在盘你的手串，让它包浆，反而讲的是深圳的历史，我有点疑惑，我们可以私下再探讨。

在《清平墟》这部小说里，我初步形成了几个印象。一是历史与现实的穿插，其实你对现实是很熟的，结果你恰恰在写历史。二是熟悉与陌生的转换。你熟悉的是当下社会，我不知道你对于抗日史熟不熟，对于东江纵队的历史熟不熟，我原来写过大量有关东江纵队的材料，我对这一段还是比较熟悉的。那一段部分，我从你的小说里看起来，其实你并不是特别熟悉，所以我说你这个是“熟悉的生活”和“陌生的历史”的转换。三是客观与想象的交织，很多东西都不是客观现实，都是靠想象的。四是朴实与魔幻的变种。你的叙述很朴实，你的叙述很朴实，语言也很朴实，刚刚令鹏也讲到你的语言很雅致，这个雅致可能更多表现在你的散文、小品里，但这个小说是非常朴实的语言表达，非常清晰，非常容易、通透、流畅，又带有魔幻性，场面不断在切换。刚刚宫敏捷也讲到信息的转换，实际上《红高粱》也是这样的，不是完整叙述一个故事，所以我对你讲的部分有一些初步的想法。建勋什么都能写，小说、散文、诗歌，还能写古典诗。我是学古典文学的，但是我从来都不碰古典诗词。如果你要写古典的诗词，必须要对小学非常熟悉，我所谓的小学，就是要对音印学（音）、信都学（音）这些要非常熟悉，对古汉语要有全面的了解，押韵才能用到古韵，而这些古韵的很多东西，在当代语言中已经消失了，所以我不敢轻易碰古典诗词，当然你喜欢，这是个人的一个爱。

我总是说，小说家要有生活，有逻辑，还要有耐力。写一部小说，没有逻辑性是不行的，小说家绝对不能脑袋一片浆糊。诗人是写不了小说的，诗人的特点是敏感、冲动，有丰富的情感，但它是间歇性的，突然之间就到达一个高峰，突然之间就非常暗淡了，可能什么情感都消失了，特别是写现代诗，古体诗需要不断琢磨，很讲究打磨。就像你写的小品一样，要有胸怀、功底、实践，否则写的散文是没人看的，像白开水一般，说实话，我十分不愿意读现在的散文，可能是个人的偏好，我读到古典的散文我就觉得不契合。刚刚张克说了一个观点，四六句。古典的东西是一个什么概念，消磨？

张克：它会遏制一些东西。张志阳（音）有一个观点，苦痛在汉语里为什么会失重？这和叙述文体有关。

王国猛：这方面我也有我个人的想法，四六确实是比较难的，要押韵写赋，现代人写赋，基本写不了，就像刚刚说的写古典诗词，我不会轻易碰，赋我也不敢碰。

刚刚张克讲的是有道理的，四六的语言形式是非常固定的，而且你要对古汉语非常熟悉，押这个韵才有用。但如果你真正能通达到王勃那种水平就没问题，你什么都能写，那就是一种非常高级的文章，这只是我个人的观点，只是从技术上、写法上进行探讨。所以我觉得，建勋是不容易的，又能写小说，有逻辑性，又很有生活的内容。我总是觉得有一点遗憾，为什么我们老是说，反映深圳的小说，对于主流生活的把握，像吴君写的小说就写得非常好，她写地方生活、综合性生活，写的是非常好的，生活可以生动，我很期待有一部这样的小说。建勋写了最初的打工文学，熟悉了深圳的生活以后又写深圳的历史。我希望你在今后能写一部当下的小说，或者我们把过去这40多年改革开放的主流生活表达出来，这也是众望，大家都在期待这样一部小说，我甚至可以跟你一起研究深圳这40年来不同时代不同的政治/社会/经济的热点和节点，特别是科技的创新。科技创新是新世纪慢慢凸显的，零几年，我国开始提倡这个政策，自主创新。上个世纪，过去我们都是“三来一补”，我们要把这一段经济、生活的变化给我们带来的老百姓生活的变化，其实在这方面，深圳在全国是最有发言权的，包括金融创新。深圳的作家群体里，要出现不同的作家群体，你和吴君是属于写基层生活非常扎实的一批人，我们还要有一批人写金融生活，还要有一批人写科技。如果能够把这个综合起来，深圳的作家群体就会非常丰富，我是很期待的。

希望建勋接下来再接再厉，我看大家对你都是赞许比较多，当然我也是赞许，同时我也期待，谢谢大家。

主持人 吴君：国猛主席是古典文学的硕士，也是创意写作的博士，之前立青老师针对创意写作也提出了很好的建议，感谢国猛主席的肺腑之言、私房话以及暖心的建议，不仅仅是对于建勋，这对我个人来说也是特别有用的，也是我们需要加强的地方以及努力的方向。

今天的各位专家老师，是为郭老师而来的，现在有请发表感言。

郭建勋：文联、作协和评协能够举办这样一个大咖云集的研讨会，为我30年的文学创作做一个小结，给我谬赞和表扬，特别感动。

也感谢文学。来深圳30年了，我完整地看到了文学的转型，从“狂飙”到归位，文学回到了它原来的样子；在这个过程中，我也算是完整地享受到了写作的权力。我一直在体制外谋生，而且用的还是文学这个武器，在深圳这个居之不易的城市一直生活了下来，还比较优雅，我觉得这正是文学的力量。这可能够一个阶段了，就像我的创作一样，有时候需要这样的小结，需要这样的研讨会，包括个人的创作，甚至包括整个时代的文学式样、文学态势，需要不断地做一些小结。不管是文学的生产、输出模式如何变化，我相信文学还是在的，我们对文学的热爱还是在的，只不过它的方法变了而已。

我会把各位师长的表扬更多当成一种激励。今年我55岁了，文学创作可能是强弩之末，可能以后更多会投入到文学的服务，跟年轻作家一起应对这场文学转型给我们带来的变化。我们刚开始做文学的时候，事实上也面临同样的问题，但我们过来了，什么都写，以文字谋生，我们挺过来了。我想，我们一定会拥抱文学模式的转型和变化，应该会有另外一种状态出来，我始终相信这一点。我个人也会更加努力，帮助更多的年轻人。文学真是好东西，未来仍是好的。

真的特别感谢大家，谢谢国猛主席，谢谢吴君主席。

主持人 吴君：14:30分到18:15分，我们完成了今天会议的全部议程，各位老师诚意满满，像我对面的张克院长以及杨立青老师，两位都是重感冒，包括其他各位老师，各位在百忙之中来到我们的会议，来到这个会场，给予了我们极大的支持，各位老师诚意满满，分析、阐述、研讨，内容丰富、饱满、令人深思，很多重要的观点，我在研讨会上是第一次听到的。今天的会议非常圆满。

今天的会议结束了，它不仅仅是郭建勋研讨会的结束，也是深圳文学新的起点，也是郭建勋的起点，同时也是我们工作的一个新起点，这是作协换届之后开展的第一个重要的活动。

我们完成了今天会议的全部议程，祝大家工作顺利，生活愉快，感谢各位老师。

— 会议结束 —