深圳文学四十年了，四十年对一个个体来说，就是不惑之年。但是对于一个国家和一个城市来说，对一个城市的文学来说，还很年轻。前不久，刚做完一次“睦邻文学奖”的终评委，感觉深圳有一个很宽阔的写作群体，体量特别大，选出来的稿件很多，我整整看了八九天的时间。总体印象，睦邻这次的征文，非虚构和诗歌都不错，小说弱一些。

有一首诗歌给我很深的印象，基本大意我就能说得出来。比如有一首打螺丝的诗《螺丝》：

”摸铁摸多了，手也成为铁的一部分/具有磁性/在流水线上打螺丝，一伸手——就有几颗螺丝，扑过来/螺丝打到iphone上，就有了金的属性/在专卖店里——怎么伸手，都不来。”看了以后我很感动，这首诗我给了三句评语：压抑的愤懑、旷达的自嘲，飞扬的写实。不只有这一首，那一组《打工组诗》都非常漂亮，我给内地一个杂志社的主编发过去，我说这首诗不仅能登，某种意义上是能获奖的诗。他问我是谁的？我说我不知道，我没有看到名字，你去了解一下。

有一篇非虚构《深圳的14个恋爱故事》，写深圳青年人的恋爱、爱情，我开始权衡哪个排为佳作奖，其他的九篇是优秀作品。后来我发现这篇非虚构的好处是，采访了十四个人，每个人都有五千到一万字以上的篇幅谈婚恋、谈生育观。看完以后你就会发现，形形色色的思想，不同的蓝领和白领，他们都聚焦一个主题，为什么我持这样的婚恋和婚育观？为什么现在的生育断崖式下降？一个民族的生育，完全成了负数，这个民族的未来怎么办？我觉得这是个很可以给各级政府做参照的一个非虚构文本。它的文字也很通畅，被访谈者也谈得很透，没有什么遮遮掩掩，既然愿意谈这个话题，我就都告诉你，第一次谈恋爱是怎么失败的，第二次我是怎么离开的，第三次是怎么成功的，第四次是怎么将就的。我觉得很有意思。后来我知道这个作者是谁了之后，我跟他说，你这个主题可以坚持做下去。这次睦邻的非虚构征文，有非常多不错的作品。

征文的小说，弱一些。有一些遗憾，我看到有几个小说，有的语言文字非常老道，就差那么一点点。差在他的小说眼没选好，比如落脚，最后可能落成了莫泊桑的《项链》那样的主题。还有的，构思非常好，比如《验尿官》。一个公司聘请“我”去，“我”的鼻子特别灵敏，什么尿，一闻就能闻出来，他们通过收集各种不同的尿，提炼玻璃尿酸等美容产品，非常新颖的主题，但结尾的时候又差了一点。我们是否能更有针对性一点？对这样其实非常不错的，具有发表潜质的、艺术领悟力也很强的作者，能不能对他们做一些针对性的指导？

深圳的校园文学、青年文学发展也很快，但是有一些，比如到了90后、00后，二十来岁，一部部出长篇的时候，我反而有种担心。我在这次征文里面也看到过一个很年轻的作者的一个短篇，这位作者很有潜质，写作势头很好。本来我也准备把她的作品提上来的，最后平衡了一下，还是放下去了，我给她发微信说，写小说不可以在短篇里这样掉书袋。什么意思？人生阅历是写作的第一素材，尤其是写得多、写得长、写得快的时候，你没有跟上你的人生阅历和人生思考，你写这么多，意义就打问号了？我建议，稳住一点，压住一点，不要写得太多太快。我这次选的其实就是我完全不认识的人，他可能知道我是评委，有人可能也觉得，最后不选我，跟我说半天干嘛？我就是觉得看了半天，最后还是觉得不行。相信他们能理解我的用心。

对于年轻人，一方面我们要耐心呵护、扶持。另一方面，我们也不要过于揠苗助长，必要的时候还是给他们多一点指点和提醒会更好。

深圳的创作实体是一个很庞大的基数，这次的十大佳著评选，征集有70~80本书，估计可能还有一二十本的遗漏，毕竟还有人的不报。另一方面，我们看到其中有一些非常好的苗子，我非常赞同燕玲主编的说法，多开改稿会。就像我以前在深大给研究生上课，每个人提交一篇三四千字的东西，在大屏幕上一页一页翻，研究生围坐，从语言文字，一直改到主题、构思、层次，这对于某个个体的帮助，一次大过十次泛泛地评说。

南北文学有一个爆炸期，我今天早上也有参加会议，包括我也参加了前几次的会议，我觉得深圳文学有一个爆炸期，还没有来，但很快就会来，我个人的感觉是这样。什么原因？根据何在？

首先，深圳文学在空间上是移民的。据我了解，好像邓一光老师是引进的，是请他从湖北过来的，他还不算是移民的。深圳当时的市委领导很重视。我是1972年到香港的，到现在已经52年了。深圳文学的起步，我是了解的，当时的主席是林雨纯和刘学强，是本土的。后来的打工文学，当时正是尘土飞扬、建设深圳的时期。后来深圳办了特区文学，广东的韦丘是首任，到香港跟我们一起交流。《深圳特区报》也办了，第一任（主席）是北方的，是《光明日报》过来的，我记得好像姓张。当时他拿着提包到了香港，住在太古城，当时很多人拿着提包去做生意，在住的地方做生意，没有办公室，当时我在三联香港分店，就说《深圳特区报》要办了，希望在香港找一个点，（进行）记者的来往，包括报纸的派发，选中了三联书店。我当时在三联书店编辑部，我是当时中文部的负责人。总经理就交代了，“以后《深圳特区报》来了你负责。”当时一个礼拜大概两三天，印了之后就拿到了三联书店编辑部，当时我也年轻，下班之后我就抱着一大堆《深圳特区报》去派发，我就是派报员。现在《深圳特区报》的老师可能不太了解，如果再问老一辈的他们可能会了解，当时《深圳特区报》每年请我，带了一批我愿意叫的人，每年荔枝节的时候，过来吃荔枝。

深圳的发展，是我印象深刻的，是一个移民城市，各个省的都有，有山东、陕西、山西、福建、浙江、上海、北京来的，各个地方来的都有，他们各自带着他们各自的优势。深圳这个地方，正在兴起，把他们原来的底跟深圳结合起来。在我所了解的文学比较发达的地方，这种现象是不多的。刚才讲到移民城市，这个空间一直在发展。时间维度，因为我也有参加十大佳著（评选活动），像欧阳子毅，15岁，评委都能够照顾到，都能够给他们鼓励。跟很强的相比，他们可能没有什么，但是在那一代来说，他们是很突出的，这就是深圳给他们的机会，所以从时间角度来说也是在发展的。空间维度更在发展，除了移民、引进之外，深圳是背向内地、面向香港的。我不是想说内地文学影响香港文学，香港文学也有很多地方要向深圳文学学习。深圳靠近香港，资讯比较多，特别是开放来往之后，能够看到的书籍，相比内地的朋友更方便一些，面向香港就有这个好处。另外，通过香港，可以面向世界，所以空间维度一直到现在，都是不断在发展的。时间维度，主要就是年龄。深圳是年轻的城市，香港早已是老年的城市了。现在据我所知，50年代、60年代、70年代，最活跃的实际是80年代，我听说90年代还不如80年代，但现在的00年代又开始（兴起）了，时间和空间都在不断发展，很少有这样的城市。

首先，时间、空间都在动，一切都在动。动，就有生命。

第二，深圳很讲究文学的推广。我跟南翔老师很熟，我刚才还跟他说，我见到的文学活动家很多，但是文学创作家+文学活动家很突出的，是少有的。南翔老师是一级作家，刚才也有很多老师讲到，他每年不断有作品，新华也要转载他的文章，我觉得南翔真是了不起，文学成绩一直在不断提升。不只是小说，《手上春秋》听说也翻译了很多国家版本。再就是他参加的活动，除了十大佳著，还有“晚8点”，还有“穿越世纪的目光”，这三项我都参加过，这是很不容易的事情。南翔人脉也广，他看到这个东西该请，他就想办法去请，而且都请到了，这个很不容易。在香港这是不容易的，如果你的人脉不广，是没有办法的，而且你还要自己判断，这是不容易的。

除了刚才讲的时间、空间的推动，很重要的就是宣传，重点就是要加强宣传。宣传，也就是评论工作。怎么做？我现在也不晓得，因为深圳的具体情况我不太清楚。要么是评论杂志，可以经常有评论，如果创作没有评论、没有鼓励，肯定是会差一点的。我听南翔说，现在“三个推动”也挺不容易的，怎么继续发展下去？因为这三项我都参加过。据我所知，在香港，很多人都知道“晚8点”，很多人也都知道十大佳著。像我办杂志，我跟一帆（音）说我要参加，他都说，快去快去，他们都很支持。如果这个能继续下去，就可以不断发展。所以我的结论是，深圳文学要面临爆炸期。将来的结果是什么样的？我想应该是很璀璨的。

最后，讲一下“几个没有想到”。

首先，我没有想到十大佳著一直能评选到现在，如果在香港做这种评选，是坚持不了多久的。

第二，1972年我从福建到了香港，距今已经52年了，我没有想到深圳这座城市会发展成这样。70年代末、80年代初期，我到深圳东门去看了，当时深圳的规模很小，每一个房子、窗户都有贴条，防备人家去偷窃。我当时的观念，我觉得深圳再怎么发展，也发展得不怎么样，因为我第一次到这个城市，就是当时那个情况。后来全部推翻了，变成了现在的样子。