杨立青认为，非虚构写作的门槛比虚构写作低一些，且写作技巧是可以训练出来的。为此，他建议相关政府部门和社会力量可以在此方面予以资源上的支持，则非虚构写作这一文化事业无疑将有更宽广的发展前景。

香港商报副总编辑王军指出，统观历届“深圳十大佳著”非虚构作品，当中有一个特点是，媒体人是深圳非虚构创作的主力军。王樽、涂俏、梁二平、楼乘震、许石林、王国华、赵川等获奖者皆是深圳媒体人，他们将平时的采访积累转化为非虚构创作，主要是因为有情怀，有很强的主动性。

“媒体人一方面掌握着第一手材料；另一方面，他们接触大量的现实，走出书斋，投入到火热社会生活当中。文学，不仅是个人才华、个人情感的展示，还是介入现实生活的一种方式。媒体人都有一种责任感，对社会、时代、现实有一种介入和参与感。在不自觉当中，他们成为深圳非虚构创作的主力军。”

深圳有哪些本土历史题材可以进行非虚构写作？深圳晚报社会新闻中心主任、历史写作者蒋荣耀结合自己的观察研究分享了他的看法。他介绍，在过去十届的“深圳十大佳著”获奖作品中，有50本非虚构作品，其中包括一批历史题材优秀作品。以第六届评选为例，南翔《手上春秋：中国手艺人》、张黎明的《大转折：深圳1949》等五部获评作品都是属于历史题材，四部都是属于纯本土题材；在第八届评选中，有三部获奖作品是属于历史题材，两部是属于深圳本土题材。“不过我觉得还有一个巨大的空白，或者说我们在拼‘深圳历史写作’这个大图的时候，我们的拼图还缺很多块。”蒋荣耀认为，其实深圳的历史写作有很多非常独特的题材，尚需打开思路去挖掘。

他特别指出，准确性是目前深圳历史题材的非虚构写作存在的一个比较明显的问题。“要准确，重要的是如何获取可以信任的文献资料。目前我们的历史书写，最大的问题是是假的错的东西太多。所以在深圳的历史写作里，我们要特别重视文献工作。”蒋荣耀表示，如今令他欣慰的是，现在深圳很多人包括年轻人都喜欢阅读深圳历史作品，越来越多非专业作家也加入到历史题材的写作中。“我希望大家有机会一起来分享更多的历史文献，分享更多的获取历史文献的路径。”

《深圳青年》杂志副总编辑黄东和介绍了深圳全民写作计划暨社区文学大赛“睦邻文学奖”的创办初衷和宗旨。“11年来，我们一直在动员深圳这个城市中有文字表达能力且爱好文学的人一起来书写这个城市。”黄东和表示，大赛聚焦本土题材原创作品的阅读和评选，发掘并激励本土文学人才，迄今已积累了近40万篇次的深圳题材的原创文学作品和评论。他强调，大赛定位为“社区文学”“在地文学”，就是设计一个与深圳有关的大题目，所有的文学创作必须以深圳为题，与深圳有关。“不管你写的是什么体裁，也不管你文章的篇幅，但是你创作的文学题材应该跟深圳有关系。在这个基础上，一是考文学功夫（文学表现力），二是考在地研究能力（研究力），对这个城市要有所研究，才能写出像样的非虚构作品。可能虚构写作更重在对文学的表现力和想象力，而非虚构写作需要对当地及城市现实有一定的研究，并且对世界潮流的发展趋势要有一定的判断力。文学表现力、在地研究能力、趋势判断力，这三个方面加起来，才能写出感人的、有影响的，以及值得看好的非虚构作品。”黄东和说。

《特区文学》杂志社社长、总编辑朱铁军表示，深圳的非虚构写作呈现着多元、丰盛，又非常繁复的状态。“相比虚构的文学作品，其实非虚构作品是更有阅读愉悦感的，它更多是一种阅读生活。尤其是书写深圳的这些非虚构作品，因为经验和视野的壁垒，你会发现你和这个城市之间是有一些模糊的、未知的东西，这些非虚构作品正好为我们打开了这些经验之门。”

朱铁军介绍，当前非虚构作品有非常广泛的读者基础。诸如“谷雨实验室”“真实故事计划”等微信公众号的非虚构作品常常有着不俗的阅读量，引起很多读者共鸣。这也是非虚构写作广泛介入公共生活及介入现实的非常好的印证，它有公共性，也有社会性。“像深圳的这种非虚构作品，是非常多的。”朱铁军认为深圳的非虚构创作未来大有可为，是非常值得期待的。

深圳市文艺评论家协会副主席许石林自言比较关注世道人心，对各种风土人情深感兴趣。谈到自己的写作理念和经验时，他认为写作“就是要把事情说清楚”。“我有时候自己总结我自己写的东西，大约涉及到经史之学、民俗学、中国礼仪、掌故类等。”许石林坦言，他所服膺的古人的文学理论是：主之以理，张之以气，束之以法。具体来说，主之以理，即是作者要有见识。张之以气，作者要在行文中展示风格、性格。束之以法，作者要在阅读中善于总结写作方法，或打散或重组，将其创造性转化为自身的写作方法。他还强调：“作文要写得细致，所谓‘状难写之景如在眼前，含无尽之意见于言外’，要善于用‘无形的笔’，会取舍、会褒贬。”

“回顾十年来‘深圳十大佳著’中非虚构类作品的评选，可能我是唯一一个将写作与电影相勾连的书写者。”深圳市文艺评论家协会副主席王樽从不以“影评人”自居，他强调，自己写作的本意不是评论电影。“从根本说来，就像作家会选择写自己熟悉的生活、人群，我的写作也是写自己熟悉的生活，只是我比较熟悉电影，电影是我写作的题材，或者说，电影只是我的建筑材料，是我写作的素材而已。”

至于虚构与非虚构写作，王樽则坦言，自己向来更看重虚构写作。“主要是因为有超级虚构能力的作家非同寻常，我羡慕他们的非凡想象力。他们可以无中生有地创建一个世界，创造各种情境，甚至是创建各种性格鲜明的人物。”然而，在重读博尔赫斯的《女海盗金寡妇》等作品后，王樽却获得了另一种认识和观点。在他看来，包括博尔赫斯在内，很多看似以虚构写作而扬名世界的作家，可能在某些方面的写作实际上就是所谓的非虚构写作。“所以，今天如果让我来判断所谓的非虚构写作和虚构写作，我想说，非虚构写作也跟虚构写作一样，也可以去创建一个世界，至少是发现一个世界。”

作为当前国内非虚构写作的代表作家，深圳职业技术大学教授黄灯2019年来到深圳职业技术大学后，开始了她的非虚构教学实践。她表示，自己最初投入非虚构写作，跟她写作学术论文多年后的心态变化有关，她希望“找到一种能和自己生命经验关联度更高的表达方式”。

                                 

“有意思的是，我发现我转型非虚构写作后，自己由此受到了很明显的自我教育，我的内心越来越安静了，越来越笃定了，不会陷入对一些外在东西的追求，越来越能够接纳真实的自我，‘我就是这样的一个人，我只能做这些事情’，而不会对生活有刻意的想法。我一想，既然非虚构写作可以教育我，我是老师，那我通过课堂实践，能不能让学生通过非虚构写作，也获得一种自我教育？”黄灯坦言，在深圳职业技术大学的四年，她带着学生进行非虚构写作，整体效果非常好。“我感觉非虚构写作对学生特别有用。我的很多学生确实因为从事非虚构写作，改变了他们自己，我不能说改变了他们的命运，但真的改变了他们对这个社会的看法以及对自己的认识。”黄灯表示，如果今后要做创意写作的话，非虚构写作和学生的成长之间是可以建立一种关系的。